鉴于 AV1 最初是为网络应用而设计的编解码器，它的优势不在于实现（完美的）透明度，而在于生成视觉上悦目的编码成品——即在文件体积很小的情况下，只有最轻微的可感知瑕疵。 by JET
以下都是笔记
大部分基于原版的参数都是预设就好，一般只要 preset 就行，似乎 preset 4 的效果比 preset 2 要好，速度还快。
--preset 2 是（在推荐范围内）最慢的预设，它以极小的速度损失换来了出色的效率提升。使用比 2 更慢的预设被认为是进入了“安慰剂”领域（即收效甚微），并且还有人担心更慢的预设会导致画面更模糊。
--preset 4 的速度则明显更快，而且有报告称其最终成品的保真度比预设 2 更高。它通常被认为是效速比（效率与速度的权衡）更佳的选择。最好的做法是，用你自己的常用内容来对这两种预设进行测试（理想情况下使用小的测试样本），然后决定你更偏好哪一个。
--preset 3 则处在 2 和 4 之间一个颇为尴尬的中间位置，没有什么特别的理由能让人放弃另外两者而选择它。顺便一提，预设 5 及以上更适用于实时应用场景，因此不在本文的讨论范围之内。
by JET
胶片颗粒合成(FGS)
大量噪点的片可以开 --film-grain 14 ，效果比 8 要好，8的话会遗留很多横纹，而14的情况下，虽然画面很多噪点没了，但细节保留的更好一些，见下妻物语压制。
内置的的颗粒合成功能有集成的降噪步骤 (--film-grain-denoise)，但效果很糟糕，所以最好让它保持禁用状态（这也是默认设置）。
即使在无需考虑保留颗粒的情况下（例如，处理比较干净的源视频时），我们仍然强烈推荐使用 FGS，因为它能带来强制抖动（forced dithering）的好处。您可能很熟悉，x26x 系列编码器在高 CRF 值下往往会导致色彩渐变（gradients）效果不佳（甚至产生色带）。在 AV1 编码中，通过使用 400 或更高的光子噪声 ISO，或者 4 或更高的胶片颗粒强度，您可以在一定程度上避免这个问题。较低的设置值并不能稳定地解决这类抖动问题。
by JET
svt-av1的 evb 效果不错，--enable-variance-boost 1 --variance-boost-strength 3 --variance-octile 4,但目前感觉同码率透明度是不如 x265 和 x264。(似乎--variance-octile不建议修改)
JET中说的，还未进行测试
--tile-columns 1 --tile-rows 0: at 1080p and above.
--tile-columns 2 --tile-rows 0: at 4K and above.
1 | --preset 4 --enable-variance-boost 1 --tf-strength 1 --sharpness 1 --tile-columns 1 --crf 25 --film-grain 4 --luminance-qp-bias 25 |
如果您的源视频采用 PQ 传输特性，请记得去掉 --luminance-qp-bias 25 这个参数。